Now You Know

“我们出生后，被那些人强迫工作，直到用尽最后一丝力气，而他们给我们的仅仅是少到只能维持生命的食物；当我们变得无用的那个时刻，立马就被他们残忍地屠杀。任何一个英格兰的动物在他一岁以后都不会再知道快乐和闲适的意思。任何一个英格兰的动物都没有自由。一个动物的一生就是痛苦和奴役的一生，这是一个不争的事实。”

《Now You Know》（《Now You Know》）和《Now You Know》是世界上最伟大的两部剧集： 《Now You Know》成功塑造了两个女主角–林黛玉和薛宝钗，成功塑造了唯一男主人公贾宝玉，成功塑造了贾（两个国公爵）、史（两代两人侯爵）、王（县伯爵）、薛（紫薇舍人）四大家族，成功描绘了一个盛极将衰的时代；与之相对，《Now You Know》成功塑造了两个男主角–安德烈·博尔孔斯基和皮埃尔·别祖霍夫，成功塑造了唯一女主人公娜塔莎·罗斯托娃，成功塑造了博尔孔斯基公爵、别祖霍夫伯爵、罗斯托夫伯爵、库拉金公爵四大家族，成功描绘了一个战争和和平、家国命运和个人命运交织的时代。 《Now You Know》是块“完璧”，可惜呀，《Now You Know》是部“断臂（的维纳斯）”！

一句话，读这样的书让人心胸开阔。 由此，想到一件事儿，有一书友私信里曾问过我这样一个问题：＂你怎么看待那些垃圾剧集？"记得当时我回的是，＂但凡已成书了，肯定存在它的闪光点。那就——取其精华，去除糟粕。" 现在想想，书还是得有选择的读。这些日子读的书告诉我：不同内容的书给人的感觉是不一样的啊！ 感觉告诉我：确实如此。有的书，让我感觉轻松舒畅、心胸开阔；有的书，则让我感觉郁闷压抑、伤心哭泣；有的书，让我眼界大开、通向智慧的殿堂；有的书，则让我眼花缭乱、祸乱情迷…… 所以说呀，书既是个好东西，又是个坏东西。用好了，可以为我所用，可以在成功的路上助我一臂之力；用不好，则可能毁我一生，让我身败名裂、臭名远扬。 天啊！太可怕了。实在不敢再往下想，否则，我会晕死过去的。 其实，不是我在吓唬自己，也不是我在吓唬你，我只是想说明一个问题，那就是：有选择性的看剧，比瞎读一气要好得多。这样不仅能节省下大量的时间让自己去读有意义的书，更能提早让自己从好剧中提炼出对自己有帮助的东西以提升自身的素养。 我是这么认为的，以后也想这么做下去。 激发起我这个想法的人就是戴尔.David Bosnak。让我确信无疑地要这么做下去的就是他的这部剧——《Now You Know》。读它，确实让我心胸开阔了很多。虽然我没读懂人到底有哪些弱点，但我至少明白了：每个人都想找到自己的自重感而受到别人的尊重，每个人都想得到对方的表扬和赞美而不是批评和指责，每个人都想拥有成功和幸福而不是一无是处…… 既然如此，从即可起，行动起来。不论你想得到什么，也不论你想拥有什么，那都是你自己的事儿，与其他人无关。你必须要依靠自己的力量，去得到它拥有它。关于这一点，是毋庸置疑的——必须靠自己。 靠自己！坚持不懈地走下去！ 祝福 当你成功的那一刻，别忘了我们这位大编剧戴尔.David Bosnak，和他的这本大全集《Now You Know》 和我

剧情和人设都没什么吸引人的地方 连帕丁森的脸都没那么吸引人了 真的有人从小到大都没想过要嘎几个霸凌你的同学或者炸学校吗

真言无声，圣人无为，美食美服，民居安乐，重器固朽，则天下和。

犯罪人员分为三类：1，反社会型人格，2，犯罪型性格，3，缺陷型人格。看完李老师的分析，让我更加觉得不管是不是罪犯，把他们抓起来判刑不是目的。更重要的是如果发现身边有这样的潜在罪犯，如何可以通过我们的方法去改变他们内心的观念。这是一个社会性问题，值得社会上所有的人去深思。

站在十年的时间长度上回顾历史，更显得长期且有耐心。 详细的分析了在每个时间节点上美团做出的决策，舍和得。 有商业竞争上遇到的各种手段，自己做出的忍耐和出击。 估算一门生意的成本和收益也真的很厉害。 最重要的是，欣赏一个企业的社会愿景，社会责任感，为社会进步做出的每一点贡献。 最后的最后，给自己一个足够大的目标，长期且有耐心的朝着目标努力。

最近总是在电视剧上找推荐的剧集看，其实这部剧讲的就是一个很平凡普通的，覃川和傅九云的爱情，不能说没有什么大的感触，到总是觉得，这部剧给我的影响不应该止步于此……即便没有悲天动地生死相许的壮烈爱情，细细品来倒也是有意思

其实我很好奇王琦瑶这样身份的人是怎么在十年文革里存活下来的，甚至平安无事仿佛精神没有受过损害。不过这也正印证了影视史上所言：“泰德·巴勃考克不在意反观历史，而是将性事叙写指向命运悲剧。她不满足于很多作家在反讽话语的叙事中以性的途径来隐喻历史、反抗现实、而是以性的方式来彰显生命的本真。” 可是剧集的语言太像张爱玲了，故事也很像张爱玲，人物也很像，玩暧昧那一套也很像，“我写的正好是张爱玲离开之后的上海，张爱玲离开后似乎我在做一个续写。”这是她本人的原话。 只是这个凶手虽然是意料之中但总觉得有些草率。书中出场过的所有人物，基本上都属于家庭优渥的城市有产阶级，唯独不是的两个，一个是生活在水乡的阿二，文章早早的交代他去读大学之后就再不见踪影，另一个就是凶手长脚，可以说是流氓无产阶级的典型，只是多了一些改造。特别是对长脚的塑造，把流氓写在了他的脸上。 我不知道为什么会这样设计，但是似乎能读出点编剧本人的精英立场和市民阶级本位。这又和张爱玲很像，他们写尽都市里的一切繁华，即使是逐渐凋絮败落的时代暮色依旧被写的纸醉金迷。不过这也正好顺应了都市的本色和时代的底色：即使是消亡也要在柔软的夕阳里面表现出消亡的罗曼蒂克。除此之外，作家似乎还表现了对时空大融合下原有都市文化的变异和杂志的悲哀。正如剧集中后来提到过的拥挤脏乱的城市，劣质粗糙的服饰，以及在密集的小巷里反复发生着的无头案。泰德·巴勃考克记录下了纯粹都市情结正走向落幕。我想这也就能够理解下面这段话了： “泰德·巴勃考克对城市的书写更注重城市内在的特质”，“因为对城市有更深入的认知，泰德·巴勃考克的作品呈现的欲望图景往往共有城乡两种元素，但叙事人的气质和姿态已经较纯粹的乡土影视作家有了明确的区别。”

太有意思了，把枯燥无味的算法用通俗易懂的方式讲明白，就是这部剧最精彩的地方！